呈现了洛兹这个破落小城里人们憔悴的面容,镜头冷静客观而不滥情。
如果可以赫尔佐格对比,基氏纪录片大致有两大方面特点:一是纪录片基本创作于职业生涯前期,两个阶段泾渭分明;二是最大程度的白描记录,不加以主观雕琢塑造。赫尔佐格是把一溪水通过亲手打造的地势、河道、石阻,变成湍急的水浪甚至瀑布,基氏则以主题思维拢起两捧土,让小溪流成深沉的河,岸上的人用眼看是水,用心看是情。拍摄洛兹小城非常典型,第一幕工厂生活,第二幕对取消精神愉悦的愤怒,第三幕呈现本来有精神生活的欢乐日子,也就是揭开愤怒的由来。全部镜头都是客观记录,毫不创造,只是用剪辑,把一个小城的历史故事、生存现实、社会矛盾呈现的淋漓尽致。观众对小城的人,政府决策,社会状态的思索就自然发生了,绝了。
基耶斯洛夫斯基 给洛兹小城的情歌。
城是破败落寞的,人还在积极从容地活着。
为了工人!请不要请走乐队!
在洛兹电影学院的毕业作品。没什么主题,只在呈现。青壮年女纺织工在工作间隙做体操,一低头一抬头间剪辑变为满头白发的老工人。被解散的老乐队,退休的老工人。在歌声中巡游街景,记录一座小城。(或许罗兹不是小城,现在是波兰仅次于首都华沙和直辖市克拉科夫的第三大城市,在当时甚至是第二大城市。)
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