敗戦を挟んで製作され、占領軍の検閲でオクラ入りとなり、講和条約締結後の1952年に初めて上映された黒澤の傑作。能の『安宅』とその歌舞伎化の『勧進帳』をもとに、源頼朝から逮捕令が出された義経と弁慶一行の“安宅の関越え“を描く。黒澤は義経一行7人に付き添うおしゃべりな強力(ごうりき)を創出し、エノケンのキャラクターを存分に活用している。大河内伝次郎の弁慶とエノケンの強力、このコントラストが目ざましい効果を上げ、この映画を非凡なものにした。エノケンの軽妙さが滅びいく者たちの悲劇性を際立たせる。結末で酒に酔いしれる弁慶の表情、目覚めると一人残されていた強力の見せる涙など詩情豊かな一編。
心如踩虎尾,行似过蛇口。大师至此已经初步掌握了一流的节奏感和故事架构,发挥到极致,后来的《罗生门》和《乱》自然不在话下。
对气氛的把握
黑澤明以踩虎尾喻義經被兄長追殺,戰戰兢兢逃亡忐忑。環境暗沉蕭瑟,和歌悲壯悠長,更增古史的傳奇感。義經一行人的凝重,腳夫的戲謔,都是類型內誇張的表演,腳夫這一丑角設置突兀,不合整劇氛圍,卻實在讓電影靈動不少。雖短亦精,弁慶忠勇,腳夫熱心,守關者如何釋疑,皆張弛有度。
机智过关,粗壮男人也有胆识会文艺。脚夫小丑跳舞挺有趣。戏剧冲突不错,四目对视更紧张。守关者不懂佛法,被蒙混过关。
前有堵截,后有追兵,中间有踏虎尾,濒蛇口的逃亡七人众,他们在穷山恶水中跋涉,关关难过关关过,一路避险,直至天明之处。
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